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当然，2013年口碑最差的三部片子，是郭敬明的《小时代》、孙健君的《天机·富春山居图》 和冯小刚的 《私人订制》。在2013年国产票房中，《小时代》以4.8亿票房居第7位，《天机·富春山居图》以3亿票房居第10位。这两部电影被舆论批评是2013年“开辟中国烂片新时代”、“差片营销”的标志性电影。前者被网友称为“加长片版的MTV”，“剧本支离破碎、故事老土到核爆、情节硬拖拉、剪辑一忽忽、演员演技浮夸”，后者则被网友斥责“叙事一塌糊涂、混乱不合逻辑、刷新烂片底线”。
2013年国产片，在创造了“三个同比增长”的同时，遭遇了堪称“见底”的口碑下滑——几乎见不到一部影片得到普遍的称赞，反而是“差口碑－高票房”的影片比比皆是。因此，反市场规律的“越骂越有票房”成为2013年中国电影业的奇观。
三、2013年，国产电影海外市场寒冻未去，海外差评雪上加霜
2013年，海外销售国产影片45部、247部次，累计票房和销售收入14.14亿元人民币，同比增长33.02%。但是，这并不是一个可以唱喜的“增长”。
过去4年，中国电影在海外市场收入如下：2010年35.17亿元，2011年20.46亿元，2012年10.63亿元，2013年14.14亿元。2013年的“同比增长”是国产影片连续多年来在海外市场收入严重持续下降而几近触底之后，在低谷中的“反弹”。
考察中国电影在海外市场下滑，2010年与2013年最可比较。2010年国产电影海外销47部，收入35.17亿元；2013年国产电影海外销45部，收入14．14亿元——从2010到2013，国产电影海外收入减少21亿元多。但是，2010年全国总票房仅102亿元，而2013年全国总票房过217亿元。
国产电影票房最高纪录保持者《泰囧》（2012），国内票房12.5466亿元，在美国票房只有5.7万美元。2013年度国产票房亚军《致青春》，国内票房7.1亿元，在美国市场票房收入只有9990美元。“冯小刚电影”，在国内市场是“高票房金品牌”，因此口碑极低（被网友评为2013年仅次于郭敬明《小时代》的第二“最差烂片”）的《私人订制》，却也获得7亿元票房。他近年的作品中，在国内，《非诚勿扰2》4.735亿元票房、《唐山大地震》6.733亿元票房、《一九四二》3.6689亿元；然而在国外，这三部电影加起来的美国票房不过80万美元。从国内到国外，冯小刚电影遭遇的真是两个世界。
这些年，在国产票房海外市场日入寒冬的同时，国产电影曾经获得的国际声誉也在同比下沉。自1987年至2002年，张艺谋除了获得数以十计的重要国际电影奖项外，他导演的《菊豆》《大红灯笼高高挂》和《英雄》三度入围奥斯卡金像奖“最佳外语片提名”，是国际公认的当代中国最有成就的导演；但是他导演的《金陵十三钗》不仅竞逐2012年奥斯卡金像奖惨败（申报十三个奖项，无一入围），而且遭遇美国电影评论界一致“恶评”。这部至今最大投资国产片、“一切按照好莱坞模式”（该片制作人张伟平语）打造的“张艺谋大片”，被批评为“将色情噱头注入如南京大屠杀这样的大惨剧中”的“电影杂烩”（Todd McCarthy，The Hollywood Reporter）。“张艺谋”在国际电影界是当代中国导演的“象征”，《金陵十三钗》在国际电影界引起的反应，摧毁了这个象征。2013年国产电影海外市场跌入冷谷，无疑与张艺谋国际电影形象的毁灭有直接关系。
更为严重的是，国产电影不仅离金球奖、奥斯卡金像奖等重要国际电影奖项越来越远，而且自张艺谋的《金陵十三钗》 遭遇极度差评，国产电影在海外的“影响”多以“差评电影”发力。
2012年底，《一九四二》 在美国遭遇的是与《金陵十三钗》几乎相同的“差评”，在美国两大电影评论网站烂番茄网和元批评网分别评分是5.2/10和41/100。它在美国获得的最委婉的专业批评是：因为容量过大，这部电影只是一次饿死三百万人的大灾荒的大量现成事件的堆集，因为不会讲故事而使电影缺少趣 味 和 情 感。（Daniel Eagan，Film Review:Back to1942，Film Journal）在这样的差评下，《一九四二》在北美的“名利皆空”，实在是预料中事——2013年，冯小刚的《一九四二》虽然在国内获得国家电影奖“华表奖”等十数奖项，但代表中国申报金球奖和奥斯卡金像奖全均未入围，只能代表“中国电影”做花钱报奖的“围外看客”。
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