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《延安的秋天》
艺人：陈升
唱片公司：禾广娱乐
专辑气势气魄：风行
本刊推荐：★★★
写首好听的风行曲，对陈升不是什么大问题，显然那不是他最珍稀的节操，有趣、好玩、诙谐感、现实性，才是他这个年数段的诉求。歌迷吐槽的一点尚有陈升的歌曲里越来越不流通、不精美，对社会现实的指涉和揶揄，加倍浓烈上瘾，并且指涉的不是闽南语系下的台湾，而是国语大陆，好比《我要上春晚》这首歌就让各人以为风中缭乱，赞美界不需要学郭德纲，“老妈蹄花”致敬的工具，也不是人人喜欢的谁人倔老头。
陈升是变了，变得越来越随性，老不三不四，兴之所至纵情方休，除了左小祖咒，这次还随手拉上了周云蓬、艾青的诗歌来和谐本身的味道，尚有一个显著的细节，前一张《我的小清新》厂牌照旧滚石唱片，到《延安的秋天》已经是禾广娱乐。实体唱片成为标记，厂牌、卖多卖少这些都不再重要，当真出唱片自己就是“反唱片业”的赔本行为，既然赔本就不必看市场眼色，全凭本身兴奋玩乐。
不开心的粉丝都没当真看清这个老顽童的本质。这个货真价实的台客老清新，从来小人小事、风花雪月，松松散散自吟自唱，嗓音绵软是无所事事的有所事事。这次他只是开顽笑般地把曲子编得很逆耳，唱腔更歪斜罢了，陈升照旧谁人老清新陈升。《吁》的电子编曲，强劲的节奏就是一只离奇的跳舞歌，跟周云蓬搭台的《春天的责备》也不见清淡的口胃，而是轻摇滚的搅拌，电吉他的吱吱嘎嘎歪歪斜斜，爱理不理。
他一旦当真起来，顿时可以很风行很抒情，《延安的秋天》专辑里的《航班116》照旧有精美、工致的陈迹，小资产阶层情绪十足，一下子可以让人一身鸡皮疙瘩。戏曲元素不是歌迷一直很享受的吗？《北京一夜》唱垮了那么多KTV量贩，还至今脱销不衰，这次专辑里的《卓玛不要哭》《浮生若梦》其实也算迎合粉丝了。
“流离日记三部曲”①原来就不算严肃的唱片家产的企划产品，倒像是小我私家日记，感悟与怀旧，故事与抒情，絮絮叨叨，心心念念，洋洋洒洒千言万语，想到哪儿是哪儿，随便就放进去了，唯有自由和脾性，才是一以贯之的本真，《延安的秋天》比《家在北极村》越发信马由缰。不能要求陈升的唱片像所有唱片家产的产品那样，去像筹备一件经心的商品一般定位大好人群，定好价值，他所定位的就是他的心境，他对写词、谱曲兴趣的转移，就是对糊口的新发明。
除了走调、疲沓的互补腔调，不按常理出牌的写词、编曲套路，白话、口语、白描、社会性、诙谐感凡此这种，陈升和左小祖咒尚有什么沟通之处，没有几小我私家去思考这个问题。窃觉得他们就像得道的草书写者，大写意，大旷达，大走笔，随手而来，勾画弯折，反正撇捺写到哪儿算哪儿，流通得痛快，挥洒得自如，根基功摆在哪里，吃苦用功已经不再需要，这是一种只有好手才可以玩的地步，飞花摘叶皆成武器。
“甜甜乐团”②就是无心插柳的一个组合，却已经成了陈升和左小祖咒搭伙以来的一个品牌，嗲嗲的小孩女报幕念白的声音，把两个老来俏的家伙衬托得像两朵娇花，陈升和左小祖咒的这个feat预计要继承好久，因为华语圈好久没有这种怪咖了。歌迷要有继承怪味的心理筹备，一支新宝岛康乐队③可以玩二十几年，甜甜乐团预计大概也玩好久，即便一年出三两张专辑也不怪，创作力不是甜甜乐团的问题，只是他们乐不乐意的工作。
注 解
①别离为2007年《丽江的春天》、2011年《家在北极村》、2013年《延安的秋天》三张有地名参与的国语专辑。
②陈升、左小祖咒搭伙以来的姑且组合，亮点是甜甜嗲嗲天真可爱的报幕女声。
③陈升和黄连煜、阿VON构成的台客组合，组建于1990年月初，正确读法是“新宝岛 康乐(le)队”，而非“新宝岛康 乐(yue)队”，总共有九张灌音室专辑面世，最近一张为2012年11月的《新宝岛康乐队 第狗张》。
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